石灣豬舍里展廳:其實(shí)建筑

2019年初，“其實(shí)建筑”受華騰牧業(yè)邀請(qǐng)，設(shè)計(jì)其位于石門鎮(zhèn)（位于烏鎮(zhèn)南側(cè)的古鎮(zhèn)）的一處以農(nóng)業(yè)及養(yǎng)殖為主題的農(nóng)旅園區(qū)中的“石灣豬舍里”展廳。在前期規(guī)劃設(shè)計(jì)中，整個(gè)園區(qū)最大限度保留了原生的自然感受，由園區(qū)西南角進(jìn)入場(chǎng)地，即可見到園區(qū)中由竹制柵欄圍合的李子林、開闊草地，因此展廳建筑的設(shè)計(jì)考量也從開始就定義為：自然中的一種質(zhì)樸、粗礪的氣質(zhì)。

在區(qū)位上，展廳位于整體園區(qū)的西側(cè)，毗鄰園區(qū)主入口，西靠市政道路，東側(cè)則是園區(qū)內(nèi)部的景觀與水系，和有機(jī)餐廳隔湖對(duì)望。建筑整體形態(tài)由兩房一院構(gòu)成，從南至北層層進(jìn)入，依次為紀(jì)念品商店、庭院、展廳。整個(gè)園區(qū)的自然景觀與建筑內(nèi)含有的功能性空間、幾個(gè)院落之間的視覺與感受的微妙聯(lián)系也從一開始即被關(guān)注。

在主體建筑入口處我們?cè)O(shè)置了一處“強(qiáng)調(diào)的空間”，即：一段弧形的“月亮側(cè)墻”，這是一個(gè)巨大的豁口，從外部園區(qū)停車場(chǎng)人群的視角可窺見人流魚貫而入，這是一種預(yù)示。在人走入其中時(shí)，月墻的設(shè)置將天空納入了人的視線，作為一個(gè)轉(zhuǎn)換空間，自然也被納入建筑與體驗(yàn)之中。

建筑的中心庭院，由紀(jì)念品商店與展廳空間夾合而成，即南北兩個(gè)實(shí)體建筑（商店與展廳）與西側(cè)的墻面所圍合的“四水歸堂”空間。這是一個(gè)以中間的“大榆樹”為中心的庭院，榆樹為前期從園區(qū)所植的樹林中挑選而來。庭院東側(cè)向湖面敞開，承重的片墻將湖岸景色框取進(jìn)來，宛如長(zhǎng)卷，空間在視覺上也被向東拉長(zhǎng)，形成廊-院-廊-湖的層層延伸。庭院四坡的屋面向中間壓低聚攏，屋頂采用雙層中空腔體混凝土結(jié)構(gòu)由外圈的80cm厚度逐漸向中間變薄為10cm，周圍的檐下空間也隨之幽暗深邃，周邊的風(fēng)、光、雨水都被聚攏在院內(nèi)，成為一方寧?kù)o的天地。院內(nèi)地面——兩組立瓦堆砌，各自向兩側(cè)逐步起坡交錯(cuò)，與榆樹粘連的上升的景觀臺(tái)地與往下的天井的呼應(yīng)，將天、地、人、建筑聚在一起，成為榆樹庭院的精神奧義，建筑以一種超然的姿態(tài)存在于自然，同時(shí)也被自然洗禮。

建筑北部為展廳空間，其東南兩面透明幕墻朝向榆樹庭院及場(chǎng)地東側(cè)的湖面打開，內(nèi)部家具為定制的弧形長(zhǎng)桌椅。展廳東側(cè)緊挨著一組灰空間與河埠頭。作為建筑的最后一站，河埠頭被設(shè)置為一處與水面最為親近的高度，一個(gè)下沉的平臺(tái)空間，材料的改變——青磚鋪砌的疊臺(tái)將建筑與其的高差消解，同時(shí)明示了此處空間性質(zhì)的變化；從埠頭上“長(zhǎng)出”的背靠花壇的木制長(zhǎng)凳提供駐留小憩，與對(duì)岸對(duì)語(yǔ)。

空間在人流進(jìn)入后歷經(jīng)開放、遮掩、進(jìn)入、壓縮、停頓、轉(zhuǎn)折、粘連、疏離、再開放的變化過程。在漸進(jìn)的敘事中，身體感官被充分調(diào)動(dòng)，與建筑及外部景觀發(fā)生了豐富的連接；亦使得建筑本體通過各空間片段和外部世界緊密結(jié)合在一起。

從總體看，展廳建筑為實(shí)體與虛體的結(jié)合，與拓碑的關(guān)系相似，兩塊建筑實(shí)體與中心庭院相互借景，與三進(jìn)的灰空間相互依存，分而又合。在材料上，運(yùn)用鋼筋混凝土、鋼材、玻璃、瓦、青磚、木材等普通建筑材料，在空間體驗(yàn)與材料造價(jià)上取得了一定的平衡。

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